Cuando un músico llega a grabar al estudio de grabación el técnico de sonido tiene que cumplir con ciertas acciones para capturar de la mejor manera el sonido que el artista está expresando a través de su instrumento o voz, algunas de ellas son la microfonía, asignación de canal en la interfaz, estructuras de ganancia y vamos a hablar un poco más a detalle de todas estas decisiones que debemos tomar al día a día, primero que nada vamos a nombrar 2 VERTIENTES de las cuales ENGLOBAN TODAS LAS ACCIONES QUE TOMAREMOS, estas son :

• Electroacústica
• Acústica

Cuando hablamos de la electroacústica nos referimos al sonido en su etapa electrónica análoga o digital y cuando mencionamos la acústica nos referimos al sonido en su etapa física es decir cuando se manifiesta e interactúa en el recinto en cuestión.

Vamos a un ejemplo, estamos en proceso de producción musical, es momento de grabar al baterista, se trata de un músico que sabe exactamente como ejecutar la canción que grabará, cuenta con una batería de buena gama, además de que se encuentra muy bien afinada, ¿ahora con que inicio?, el  paso # 1 será ubicar la batería en su lugar, es decir le vamos a dar una ubicación en el espacio en el   estudio, esto tiene mucha importancia pues modificando la ubicación de cada fuente sonora se alterará la respuesta del sonido del instrumento en el cuarto, en este blog no profundizaremos en los pasos que mencionaremos pues son temas extensos  que merecen tratarlos en individual en otro blog, una vez ubicada la fuente sonora como paso en su lugar como paso #2 vamos a proceder a asignar la microfonía, es importante aquí saber de técnicas de captura, además de saber elegir micrófonos según cada elemento de la batería, después procederemos al paso #3 en el cual checaremos la señal y daremos nivel de entrada con ayuda de los preamplificadores que comúnmente incluyen las interfaces, realizados estos 3 pasos lo que sigue es monitorear es decir escuchar que es lo que está ingresando a nuestro DAW, para eso usaremos nuestros monitores de audio y en su defecto audífonos, una vez que lo escuchemos podremos regresar a cualquier paso del 1-3 y realizar las modificaciones necesarias, retomando las 2 vertientes ahora podemos saber que el paso #1 se trata de “acústica” y el #2-#3 de “electroacústica” y existe cierto límite de modificaciones que se pueden  obtener en el resultado de la grabación con estos 3 sencillos pasos, nos encontraremos en situaciones que por más que modifiquemos estos pasos no lograremos el resultado deseado, pues la calidad del equipamiento involucrado funciona en conjunto y si algún eslabón en nuestra producción es débil se verá reflejado en el resultado, para dejar esto más claro explicaremos con ejemplos,:

Mismo caso llega el baterista del que estábamos hablando, #1 lo ubicamos en el estudio, el cual no cuenta con un tratamiento acústico adecuado, #2 contamos con un set de microfonía de primer nivel, el cual utilizamos adecuadamente y aplicamos técnicas de captura adecuadas, #3 le asignamos una correcta estructura de ganancia con los preamplificadores de la interfaz de gama alta de marca x, a todos los elementos de la batería y nos damos cuenta que el resultado no nos convence del todo, esto debido a que los micrófonos están capturando el sonido que se manifiesta en el entorno y con ello se capturan también todas las anomalías acústicas, un eslabón de nuestra grabación no se encontró en un estado óptimo en este caso el tratamiento acústico y el resultado no fue bueno ni aun teniendo los mejores equipos “electroacústicos” (micrófonos, interfaz, monitores etc.)

Ahora en otro caso el mismo baterista ahora yo tengo un estudio de grabación en el cual invertí en un tratamiento acústico adecuado, la batería suena super bien, pero ahora en el paso #2 no cuento con un set de microfonía competente y me limito a utilizar los micros de baja calidad para capturarla, en este caso aunque también cuentes con una buena interfaz y la utilices adecuadamente no podrás aprovechar de la mejor manera el sonido de la batería en tu sala pues los micrófonos no cuentan con la precisión de capturar de la mejor manera  el sonido de cada elemento de la batería el cual está interactuando en el cuarto.